当两个艺人面临面，开麦拉拍两人的侧脸时（双人镜头），或许相似的景象下，一般的照明战略是运用
由于当两三个艺人面朝不同方向站位时，一个艺人的主光有很大的可能性是另一个艺人的逆光或边际光，相同也常常会呈现几个首要的灯火构成一个三角形的景象。
举个比如，A和B正在面临面攀谈，咱们从右后方给A打主光，从左后方给B打主光。从开麦拉的视点来看，这两个主光关于每个艺人都是远侧主光。
这幅图就明晰地展现了两个艺人都是侧脸的主镜头开麦拉位。这儿两位艺人互相面临，将侧脸朝向开麦拉，且每人都有一个远侧主光（这儿是两组荧光排灯）。
这种照明设置就叫做背面穿插主光。从图中能够正常的看到，在荧光灯柔软的光包裹下，咱们又添加了一个直射的硬逆光来勾勒概括，环绕艺人的侧脸构成亮堂的高光。
B的主光关于A来说，就成了侧逆光或逆光；而A的主光关于B来说，也起相同的效果。
别的必需求分外留意的是，假如这是夜景拍照，辅佐光的照度就应保持在十分低的水平上，打在每个艺人脸上的光都十分少，给人以整体暗淡的感觉。
可是为了不让开麦拉拍到的那个侧脸彻底黑掉，夜景也需求少数的辅佐光。可是，辅佐光的亮度有必要十分细心地操控，要防止补光过度，以显出脸部的细节。
完成了主镜头的拍照今后，咱们还需求拍照独自的过肩（OTS）特写镜头。下面这幅图展现了OTS开麦拉位的照明设置。
当开麦拉预备拍过肩镜头的时分，布光与之前比较基本上没有什么改变。A的主光现在用做两个艺人的概括光。
这样主光的方位关于脸部的照明现已很足够了，可是要记住在面部的非主光侧加上一个逆光以显出边际。
当你专心于给朝向开麦拉的艺人布光的时分，很简单忘掉给远景中的艺人供给概括光，但假如没有概括光，反打的几个特写镜头剪接在一起时，画面就会显得缺陷什么。
当然啦，咱们评论的都是一动不动的艺人和一台固定的开麦拉。假如是为更为杂乱的场景拟定布光战略，也是建立在方才所评论的原理之上。
一般情况下，咱们我们能够将场景分解为一系列的要害方位。然后分别为每个要害方位规划一种布光计划，或许是采纳一种更普适的照明办法，并运用更大的主光、辅佐光和逆光光源，来照亮一块更大的区域。
