说到街头摄影，我们脑中会浮现很多标签：抓拍、速度、隐蔽视角、沟通交流、小巧、超焦距、广角等等。这些标签可以涵盖大部分街头摄影内容，众所周知，人来人往的街头隐藏着很多绝妙的瞬间，这些瞬间转瞬即逝，这要求街头摄影者不仅要具备充足的经验，更要拥有发现这种绝妙瞬间的天赋。人是街头摄影的第一主题，交流方式在街头摄影中也是很重要的点，类似、抓拍式的街头摄影在拍摄前不需要交流，但在拍摄完成后可能要就肖像权问题进行交涉，而一些肖像类街头摄影则需与被摄者沟通，得到允许后再进行创作。这一切都对街头摄影者的摄影经验、心理素质以及器材水准提出了很高要求。

  工欲善其事，必先利其器，除了对街头摄影者本身的要求外，摄影器材的选择也是非常有讲究的。街头摄影对器材的第一大要求就是“低调”，所谓低调大多指的是外观，体积小巧，便于携带，拍摄时“侵略性”小；外观设计不出挑，不会引起过多注意，最大限度上减少对拍摄画面的干预，让拍摄效率更加高，影像更真实。速度也是“街头相机”的一大要求，抓拍在当代大多倚靠相机，多点高速对焦与高速连拍让摄影师可以较为轻松地抓拍到一个瞬间，利用4K视频开发的“先拍照后对焦”功能也颠覆了大家对对焦的认识；而在没有自动对焦的年代，抓拍几乎完全依靠摄影师自身经验、能力，而机身、镜头能做到的只能是简化操作、降低快门时滞等，让摄影师最大限度地高效拍摄。

  决定性瞬间理论的传奇开创者布列松常年使用徕卡相机工作、在街头创作，由于几乎只使用50mm镜头创作，取景倍率高达0.91的Leica M3成为了陪伴他时间最长的相机，该机作为徕卡最成功的联动对焦相机，开创了M系列，也将徕卡品牌带入辉煌。Leica M3外观设计简洁、内敛，没有后期徕卡产品常见的醒目的红色“可乐标”，银色版本机身造型古典，黑色版本机身低调稳重。

  与现在沦为玩物的徕卡产品不同，当时的徕卡产品为专业摄影师设计，精准的黄斑对焦、极短的快门时滞、极轻的快门声音，都是M系列胶片联动对焦相机的特色，在没有自动对焦的年代，帮助众多摄影师完成了拍摄工作，也辅助布列松抓拍到了无数街头经典瞬间。

  独特的视角是街头摄影者要掌握的技巧之一，这可以让图片更加与众不同。近几年火的一塌糊涂的Vivian Maier也是街头摄影的先驱之一，她的街头摄影视角独特，这不仅仅源于她的天赋，也和她常常使用的器材有一定关系。Vivian Maier常常使用ROLLEIFLEX双反相机在街头拍摄，双反相机采用腰平取景设计，这种设计使得拍摄视角略低，可以更容易地拍摄到视角独特的影像——有摄影家对“低头弯腰”的腰平取景方式大加赞赏，称这种取景方式无意中表达了摄影者对被摄体的尊重。不过资深徕卡拥趸布列松却对腰平取景模式嗤之以鼻，相传布列松曾经表示：“如果腰平取景真那么好，那么眼睛应该长在肚子上（大致意思）。”这种观点在坊间引起了非常大的争论，这句话也成为了至今仍被器材爱好者们引经据典的名句之一。不过即便如此，仍不妨碍ROLLEIFLEX双反相机的热销，作为6*6尺寸中画幅相机，ROLLEIFLEX双反相机体积小巧，卡尔蔡司与施耐德镜头能够给大家提供极佳的色彩与出众的成像质量，镜间快门的设计让该系列新产品成为快门最安静的中画幅相机系列之一。

  时至今日，依然有很多街头摄影者使用各种各样不同型号的徕卡M系列胶片相机和ROLLEIFLEX双反相机创作，尽管它们的体积不再算得上小巧、性能不再出众，但这种街头的古典情怀是别的产品所不能代替的。

  谈到GR系列，就必须提到街头摄影领域里程碑式的人物森山大道，作为GR系列胶片相机的资深用户，森山可以说只身将GR系列定义为最纯粹的“街头相机”，为GR系列打上了街头的烙印。理光GR系列相机最大特点是其精巧的外观设计，很难想象，GR系列自1996年10月发布第一台相机GR1至今，外观设计几乎不变，这在便携相机领域是非常少见的，也说明了该设计十分符合人体工程学，得到了用户的一致认可。

  便携相机的设计一直是一大难题，既要保证小巧，还要兼顾握持感，可以说理光GR系列机型在这两方面达到了平衡。该系列第二大特点便是对28mm视角的坚守，胶片时代使用28mm镜头，数码时代等效135全画幅的28mm视角，可以说，很多中青年摄影者了解28mm镜头都是从GR系列开始的，虽未必用过，但也都曾为该系列传奇的“街头生涯”感慨。GR系列相机也并非全部拥有28mm视角，2001年12月发布的GR21采用21mm f/3.4镜头，也是GR系列目前唯一一台超广角便携相机。

  理光GR系列发展大致可分为三个阶段：第一阶段为胶片阶段，包括GR1/GR1S/GR1V三台正代机型以及GR10/GR21两台衍生机型，在该阶段，虽然有康泰时T系列等诸多竞争对手，但GR系列以其出众的机身设计与出色的性能稳坐街头摄影便携相机的头把交椅，后经森山大道加持，GR系列这五台胶片相机逐步走上神坛。

  这5台相机中最值得介绍的是GR1V与GR21两台，GR1V可以说是代表了GR系列胶片相机的最高设计水准，该机采用理光28/2.8镜头，7片4组结构，含非球面镜片，采用多层镀膜设计，成像水平上佳，0.35m的最近对焦距离在便携相机中属于高水平；独有的SNAP模式可以预设对焦点距离，省去对焦时间，让经验比较丰富的街头摄影者体验“抬手就拍”的畅快；常年游走街头难免磕磕碰碰，镁合金外壳设计让这款相机耐用性倍增。另一台是GR21，该机是世界上唯一一款搭载21mm超广角镜头的自动胶片相机，同时也是GR系列中的另类，GR21采用一支21/3.5超广角镜头，除暗角较为严重外，成像质量还算不错；有必要注意一下的是，GR21与GR1V同为135胶片相机，体积相仿，却拥有21mm镜头（镜头在关机后无法完全收回，是一个小缺憾），令人惊叹，同时这也是便携数码相机暂时达不到的设计高度。

  GR系列的第二阶段为初级数码阶段，也就是著名的理光GR DIGITAL系列，该系列拥有4款产品GR DIGITAL/GR DIGITAL II/GR DIGITAL III/GR DIGITAL IV，四款产品均采用等效全画幅28mm视角的镜头，传感器较小，但画质依然达到同时期便携相机的较高水平。

  GR系列发展到这一步能算得上是郑重进入数码时代，尤其是第四代产品GR DIGITAL IV非常成熟，像素从GR DIGITAL II开始基本未作提升，但画质水平增长明显；沿用GR DIGITAL III的6mm f/1.9镜头，等效135全画幅28mm的视角让这款相机尽量保证了原汁原味。此阶段的GR依然保持了原有的外观设计，但相比胶片时代的GR产品更酷，理光为GR系列生产的配件也是从这四台相机上逐步开始发展的，很多发烧友甚至会购买全套配件，小巧的GR DIGITAL系列“全副武装”，看起来未来感十足——这种感觉是后期GR/GR II也没达到的。

  GR系列的第三阶段，我们姑且称之为发展阶段，也就是大家很熟悉的采用APS-C画幅传感器的GR/GR II。GR大幅度的提高了GR DIGITAL系列的画质短板，搭载1600万像素APS-C传感器，画质达到同级别相机中的领先水平，并沿用至GR II，也能够准确的看出理光对该传感器成像水平的信心。理光为这两款APS-C画幅相机配备了实际焦距18.3mm的镜头，等效135全画幅28mm视角，延续了一贯的设计理念。此镜头光学结构优异，采用了两枚高精度非球面镜片与一枚低色散镜片，如此组合的设计可以将画面中的畸变和色散降至最低程度，实现更高的成像水平。GR II具备超高速自动对焦系统，而且搭配了全新开发的镜头驱动机构和优化的AF算法，使得其最快合焦速度达到了0.2秒，结合仅1秒的开机速度，可辅助用户抓拍到每一个瞬间。

  以目前的数字影像技术，还难以实现保持GR“口袋机”体积的前提下装入全画幅传感器，也可以说短期内或许我们难以体验到线mm镜头。但从发展趋势来看，“小底”传感器的画质水平逐年上升，而且更易保持机身体积小巧，这点是全画幅产品暂时难以达到的，APS-C传感器正好达到了画质与便携的平衡点。实际上对于目前的GR系列来讲，重要的是拥有28mm的视角，而并不一定要追求线mm镜头，通过改进镜头设计、提升传感器水平，“小底”的数码GR也可以重现胶片GR的辉煌。

  提到街头情怀，就必须提富士的X系列相机，该系列新产品中“街头感”最重的要数X100系列机型与X70机型，目前X100系列已发展到X100T机型，而X70则是上市不久的新机。X100系列在推出其第一代产品时便打出了“浪摄流”的街头摄影概念，并辅以创意十足的“限制级”广告片做宣传，俘获了大批粉丝，也将X100系列打上了“街头摄影”的标签。X70在发布时提出了“黑街客”的街头摄影概念，以便携+街拍的设计理念打入便携相机市场，坊间传闻X70是以理光GR为竞品设计出的机型，可见富士对该相机给予的厚望。

  2011年富士发布了旗下首款APS-C尺寸传感器便携式数码相机X100，其以复古的外观、类似旁轴相机是取景方式博得了众多摄影爱好者的关注。三年后富士发布了该系列的第三款产品X100T，该机依旧延续了前两代机型的复古造型，并且在机身性能上面也逐渐完备，X100T外观基本延续了自X100以来的复古外观、金属机身，旁轴取景框结合混合式取景器的设计让这款相机成为了名副其实的“数码旁轴”——但并非传统的联动对焦相机。

  富士X100T机身采用了一块约1630万有效像素的APS-C画幅X-Trans CMOS II传感器，这块传感器采用了不规则的色彩滤镜，并且采用了无低通滤镜设计，提高分辨率，色彩也更真实；结合成像质量优异的富士龙23mm f/2镜头，能够达到等效135全画幅35mm视角，这是X100系列相机的一大卖点。对焦方面，X100T的“速度”是一大亮点，该机合焦速度达到0.08s、开启时间仅为0.5s、快门时滞0.01s、拍摄间隔0.5s，让摄影师在多变的街头更加得心应手的使用X100T进行创作。该机采用了固定镜头结合镜间快门的设计，其镜间快门实现了最高同步速度高达1/4000秒的闪光同步，此外这款产品在电子快门模式下最高快门高达1/32000秒。可以说，该机的在APS-C画幅便携相机领域是旗舰一样的存在。

  作为老牌的影像产品制造商，富士积累了过硬的影像技术，无论是在胶片时代还是数码时代，其影像技术都有着过人之处，足以为其沉浸在传统情怀中的产品设计买单，不会让复古的外观喧宾夺主。X系列的新成员“黑街客”X70便携相机也是如此，传统情怀的外观与操控、强大性能与小巧便携并重，在三者之间做到了难得的平衡。可不要被富士X系列相机的复古外观所迷惑，X70自动对焦速度达到0.08s，在便携相机领域处在领先位置；此外，X70的AF系统具有高速高精度对焦的标准49点单幅模式、77点区域模式和广域/跟踪模式，“小相机”普遍被诟病的对焦能力，反而成为了X70的优势。不管是曾经的X100系列还是最新发布的X70，对焦能力都达到了业界领先水平，X70拥有更小的体积，更丰富、实用的功能，完全有能力驾驭街头摄影。

  将X70比作一台“28mm版”的X100T，其实也没什么不可以，全画幅28mm视角作为街头摄影常用焦段，深得街头摄影师的喜爱。28mm视角略广于35mm视角，进可攻退可守：有广角的冲击力但变形不大，既可以容纳更多详细的内容，又方便迫近拍摄。有必要注意一下的是，X70的镜头为固定式设计，开关机以及对焦时镜头都不会伸缩，这大幅度减少了故障率，也可更快地进入拍摄模式。X70采用1600万像素APS-C画幅X-Trans CMOS II传感器，与X100T相同，在画质上能够获得保证。翻转屏的加入让这款相机更方便多角度拍摄，X70翻转屏可达到180°翻转，完美支持高角度拍摄、低角度拍摄甚至。

  X系列的新产品X70定位介于X100T与理光GR之间，既拥有X100T的优雅外观、传统操控，又像GR系列一样适应街头环境。这种特性得益于X70均衡的设计，在延续X100T成像水平的基础上，增强对焦能力，增加翻转触摸屏等实用设计；舍去较为“奢侈”的混合取景器或EVF取景器，在体积上大幅缩小，基本达到了口袋机的尺寸，让摄影师更从容地拍摄。

  在数码时代，相比开机速度、对焦能力、快门时滞等“速度”方面的指标，成像质量好像从来就没成为过街头摄影器材的第一要素。诚然，在情况多变的街头，成功地抓拍到精彩瞬间固然重要，但如果有高画质辅佐那更是锦上添花。便携相机领域，在兼顾性能与体积方面表现出色的机型多使用APS-C传感器，但随技术进步，也有一些例外——索尼RX1系列与徕卡Q，它们能够说是目前所有便携相机中当之无愧的旗舰级产品，其中最主要的一点，是两家厂商硬生生的把全画幅传感器“塞入”了便携相机，补足了便携相机传感器尺寸上的短板，带来顶级画质的同时，也解放了镜头视角，让数码时代便携相机与胶片时代便携相机一样拥有135全画幅镜头。

  作为最早的全画幅便携相机产品线系列已拥有三款产品，分别是2012年发布的RX1，2013年发布的RX1R，2015年的RX1R II。尤其是目前最新款的RX1R II在功能上登峰造极，仅从规格上看就已经大幅领先其他便携相机，而从实际使用上讲，索尼针对用户对RX1/RX1R在成像、操控上的一些意见对RX1R II进行设计，相比前两款产品，RX1R II更加完善。

  在成像方面，索尼RX1R II沿用了索尼全画幅微单A7R II的4240万像素全画幅背照式传感器与蔡司Sonnar 35/2镜头，采用最新的BIONZ X影像处理器，并支持14Bit的RAW格式文件，拥有非常好的成像质量。此外，索尼还在索尼RX1R II相机上首创了光学可调节低通滤镜，用户都能够根据拍摄题材在关闭低通滤镜效果、均衡和控制摩尔纹优先三挡中做出合理的选择，最大限度避免了有无低通滤镜给用户所带来的困扰。该机在高感画质上得到了显著提升，在ISO6400以下时，暗部相对来说更加纯净，细节保留也更为丰富，ISO6400可用性也非常强，这对于一台便携相机来讲，是非常优异的表现。

  在功能设计上，索尼RX1R II对前代产品的自动对焦系统来进行了升级，该机使用了同品牌旗舰机型A7R II的399点相位检测和25点对比度检测的混合自动对焦系统，无论是自动对焦速度还是连续跟踪自动对焦性能相比前作的25点对比度检测自动对焦系统均有了非常大的的进步，让这款主打高像素、高画质机型也有能力在街头大展拳脚。RX1R II在机身左肩处配备了可弹出式的电子取景器，与索尼黑卡RX100系列的电子取景器设计相似，这对于在阳光强烈的户外拍摄有非常大的帮助。索尼RX1R II相机配备有翻转屏，可向上翻折约109°，向下翻折约41°，对低角度、高角度拍摄非常有帮助。

  徕卡Q是目前除索尼RX1系列外唯一的一台全画幅便携相机，对于徕卡更是一款重要的产品，在数码影像领域一向“后知后觉”的徕卡，破天荒的成为了第二家拥有全画幅便携相机的厂商，让人刮目相看。徕卡Q是一款主打高画质与大光圈镜头的机型，最大亮点在镜头，该机采用SUMMILUX 28mm F1.7镜头，成像非常有特色。28mm视角相比35mm更加广阔，也更具冲击力，结合F1.7大光圈，让暗光拍摄更自如。该镜头外形延续徕卡M系列镜头设计，操作方面不仅拥有变焦环、对焦环，还拥有微距切换操作环，可以让用户快速在0.17-0.3m的微距模式和0.3m至无穷远的对焦模式进行切换。该机采用了一块约2400万有效像素的全画幅感光元件，无低通滤镜，最大可拍摄6000*4000尺寸的照片，而原生ISO感光度则覆盖了ISO100-50000，还不错的高感画质结合28/1.7广角大光圈镜头让这款相机在夜晚的街头游刃有余。

  徕卡Q是先于索尼RX1R II发布的，相比老产品RX1/RX1R来说，徕卡Q在很多技术指标上占有优势，但在体积上大于RX1系列（比X100系列也略大），价格更是远远高出RX1系列。在实际使用中，徕卡Q的对焦速度是一大亮点，该机采用差式对焦系统，安静、高速，但有一定“拉风箱”的风险。此外，10张/秒的连拍速度让人刮目相看。徕卡Q给人一种不同于该品牌别的产品的感觉，虽然造型延续徕卡一贯设计，但操控与功能都非常现代，几乎摆脱了传统M系列相机的桎梏；在成像方面，该机达到了顶级135全画幅相机的画质水平。可以说，徕卡Q的总实力达到了便携相机领域的顶级水平——唯一的吐槽点就是价格，但这就是徕卡的一贯作风。

  街头摄影中常用器材的最大改变应该是在自动对焦出现后，在自动对焦系统出现之前，摄影师只可以使用手动对焦在街头抓拍，这种拍摄方式在今天很多摄影爱好者甚至专业摄影师看来是难度非常大的，但在当时这就是常态，所以在那个时代出现的知名摄影家都练就了一手纯熟的相机操控技艺。但经过查看一些经典作品的大图我们大家可以发现，除了使用F11、F16等小光圈拍摄的作品外，很多光圈略大的抓拍作品都存在合焦不实的情况，即便这种情况并不影响这些作品的经典程度，但也可以从中看出手动对焦在抓拍中的一些局限性。在自动对焦功能出现后，抓拍的技术门槛降低，更多的人加入了街头摄影这种强调抓拍能力的摄影活动，慢慢的变多有趣的街头摄影作品涌现。而在器材体积方面，135便携相机随技术进步变得更小巧，在对焦能力、成像质量上却不降反升，使用24/1.9镜头的富士月光机、使用21/3.5镜头的GR21等器材在今天仍是数码便携相机难以企及的规格。在数码时代到来后，便携相机在早期阶段，还没办法做到便携与功能的平衡，即便是高端产品使用的也大都是尺寸很小的传感器，虽然在对焦等方面达到了胶片时代便携相机的水平，但成像质量距大尺寸传感器器材仍有很大的差距。近几年数字影像技术突飞猛进，搭载1英寸传感器、APS-C传感器甚至135全画幅传感器的便携相机如雨后春笋般出现，画质水平有突飞猛进的增长；开机速度、对焦能力、连拍张数等也都有长足进步，完全足以应对复杂多变的街头。

  有的朋友会说，我用单反相机一样可以拍摄街头，而且对焦更加迅速、精准。诚然，除了部分专业领域外，并没有人规定哪些相机只准拍哪些题材，但便携相机与单反相机在拍摄时的体验是完全不同的，不单单是体积、重量，硕大的单反相机与镜头会有很强的侵略性，让被摄者的设防心大幅度提升，甚至会被误认为记者，被人拒绝拍摄。便携相机不起眼的体积与外观让摄影师在街头更加低调，安静的快门也基本不会干预画面，摄影师的拍摄心态随之平和，也就更容易拍出更真实、自然的街头影像。