比方位更需求细心考虑的是辅光的发光强度，它肯定不允许比主光强。辅光的亮度决议着画面反差，与主光份额越大，画面反差越大，反之则越小。彻底不必辅光的画面构成极硬的影调，从前发过的光比对份额图，最终的1:16画面做了极点处理，不只未予以辅光，更是用黑布悬于主光另一边，环境反光尽被消除，构成极激烈的戏剧化风格。

  你在野外也能这么干，当主体为人物时，让其接近暗色环境一边，前一章节中所提的“吸光板效果”。

  即便在野外，辅光的亮度也不么那么难以操控。影棚中能调理作为辅光的灯体输出功率，常用反光板做辅光的野外，调理反光板与被摄主体的远近就能调理主辅光比。

  主辅光照明法是拍摄（云讲堂自由职业拍摄师）中最常用的打光计划，当画面还需考虑布景与主体的联系时，就需求介入布景光了。这只能在人工照明环境下完成。布景光的品种按影调划分为高、中、低沉。高调运用比主光愈加激烈的光源照明布景，使其曝光过度，低沉则不运用布景光并让主辅光不能到达布景，构成严峻的曝光缺乏。中心调布景，即对布景惯例用光，运用必定视点的软光照耀布景，让其呈现十分显着的亮暗突变。特别情况下，还可运用聚光筒在布景上营造出舞台效果。