于近日迎来大结局，该剧以真实事件为背景，展现了一宗未决案件贯穿十年以及三大队刑警重新集结追凶，最终编成一张完整的命运交织之网的故事，剧中对人性的深入挖掘和戏剧化的张力使观众大饱眼福。

  我们邀请到《三大队》的摄影指导李博老师，与我们分享他在影像创作的故事。让我们通过专访进一步探索李博老师是如何通过镜头和灯光的巧妙运用，为观众创造了强烈的代入感的。

  南光有幸参与到“迷雾剧场”的又一里程碑式的项目，为《三大队》的拍摄现场提供灯光技术加持助力。

  李博：一开始看到剧本的时候，就是程兵入狱前的这一部分，当时我们就想把这个影片打造成别具一格的风格。光线运用是我们主要的发力点。

  Q2：这次的摄影角度有哪些变化和挑战？拍摄过程中是怎样和导演、灯光师沟通的？

  李博：我觉得和导演跟灯光老师合作最愉快的一点，就是他们可以不断为我带来新的想法和创意。当我提出某种效果需求时，他们不仅会满足我的要求，还会在此基础上提出更多不同的方案，让最终的效果呈现更加出色。

  拍摄过程中有时会面临狭窄的空间，像Forza 60C这种小灯就能发挥极大的便利，同时我们还使用了各种南光的灯具和附件，用菲涅尔镜头来模拟出自然的光线效果。

  跟导演和灯光师的合作方式让我很受启发，不仅仅可以将我前期的想法完美呈现，还能够在实际拍摄中不停地改进革新，让《三大队》最终呈现出更具电影质感的效果。

  李博：我们最初的设计理念是，在剧情前期也就是90年代的部分，色彩灯光的运用相对克制。随着程兵出狱，色彩和光线再逐渐丰富起来。其实是想体现时代进步和科技的发展，社会中的光源也在一直在变化，从最初的钨丝灯到后来的霓虹灯和其他新型灯具，人物面部的光线也因为这样变得更加丰富。

  如今，色彩的运用比以往灵活性更好出色，而且成本相比来说较低。通过NANLINK APP简单调节，我们就能轻轻松松实现所需的色彩效果，这在以前是不可想象的。

  李博：以前面对某些拍摄场景我们可能束手无策，无法有效打光。但现在，有了像Evoke 1200B这样的灯具，我们大家可以轻松模拟出非常逼真的阳光效果。

  Evoke 1200B的出色表现使其能够完全替代2.5k及以下的所有镝灯，给我们的拍摄带来了极大的便利和灵活性。

  李博：我个人最喜欢Nanlite南光的Forza原力系列，因为它覆盖了多个功率的全方位产品线，为咱们提供了丰富的选择。然后现在又有各种各样的附件，像成像镜头和菲涅尔镜头，各种柔光箱。无论是软光还是硬光，都可以轻松切换！

  李博：在日常拍摄中，无论规模大小，便捷的灯光设备都能带来出色的效果。像南光的各大功率段的灯具，都能拍出令人满意的作品。只要你有探索和尝试的意愿，当前的灯具已经足够丰富，能够很好的满足你的需求。

  以前打光在大多数情况下要大功率的灯具和较多人力才能实现。但现在，随技术的发展，即使只有两三个人，也能轻轻松松完成从摄影到灯光的全部工作，而且效果很好。