文章中，笔者粗略地介绍了这支E口首款超广变焦头的表现，文中样片的超广视角效果既美妙又极具冲击力。实际上对于摄影器材来说，无论画质与功能有多好，拍摄应用才是最终目的，所以本次后续深度评测，笔者除更深入介绍这支镜头的成像表现，还在更多不同环境中进行了实战拍摄测试，这这中间还包括春节期间的庙会拍摄、室外建筑拍摄以及拍摄环境恶劣、刺激、危险系数高的室外冰球比赛等等。
论镜头类别，索尼E 10-18mm F4 OSS是一支E口APS-C画幅微单超广变焦头，其35mm等效焦距为15-27mm，拍摄视角超广。
在之前的微评测与本次深度评测过程中，索尼E 10-18mm F4 OSS都是与NEX-6搭配使用，笔者的使用体会是：这套微单超广变焦组合小巧轻便，可轻松的放进大衣侧兜并贴身携带，其便携性远胜单反超广变焦组合，并且结实耐用。这套组合不仅方便携带，微评测中的样片成像质量也给笔者留下了不错的印象。至此，前言我们就先叙到这里，下面开始本次的深度评测内容。
索尼E 10-18mm F4 OSS继承了E口镜头现代感的外观设计风格，并拥有与其它E口镜头相类似的设计元素特征——靓丽的镜身，以及变焦环与对焦环上细密的防滑纹设计。
一眼看上去，这支微单镜头外观造型象一支小个头儿的单反镜头，特别是带上原配的花瓣形遮光罩后就更象一支单反镜头了，但它的个头儿大小要比真的单反超广变焦头小多了。
虽然在E口镜头中E 10-18/4 OSS的体积不算小的，但是当镜头安装在NEX-6上时，这个组合的整体大小比例看上去很协调，特别是镜头与机身的前后重量比特别合适，这让拍摄者握持机身与操作镜头时的手感特别舒服。
E 10-18/4 OSS，变焦至10mm端时前组镜片伸出，此时为镜头最长状态
E 10-18/4 OSS，变焦至18mm端时前组镜片缩回，此时为镜头最短状态
E 10-18/4 OSS的变焦很有意思，当变焦至10mm超广角端时，前组镜片是向前伸出的，如上上图所示，此时为镜头最长状态，对焦为镜头内对焦方式。相反，当变焦至18mm广角端时，前组镜片缩回，如上图所示，此时为镜头最短状态。当需要贴身携带时，要将镜头变焦至18mm广角端，这样镜头的体积最小，也最便于携带。当碰到抓拍情况并快速打开NEX-6电源开关时，此镜头18mm广角端的35mm等效焦距27mm广角视角用起来也很方便。
镜头是精密的光学产品，外观造型是一支镜头的门面，而外观细节则是一支镜头的特质。首先，因为索尼E 10-18/4 OSS是一支超广变焦头，所以它的前镜片向前凸出明显，如下图所示。
此外，前镜片在灯光的照射下其镀膜效果很漂亮，如上图。这支镜头前镜片的镀膜反光效果不仅漂亮，当逆光拍摄时，镜片镀膜的抗眩光与抗鬼影效果表现相当的好，后面章节中笔者将提供详细测试报告。
E 10-18/4 OSS镜头采用花瓣形遮光罩，遮光罩内侧采用防反光涂层
另外，笔者对这支镜头的做工与质感比较满意，特别在室外时，其凉凉的镜身让镜头的质感更好。还有，这支镜头的变焦环与对焦环采用索尼镜头惯用的细密防滑纹设计，这不仅让索尼镜头的外观设计风格保持一致，还使得变焦与对焦操作时不易出现打滑问题。而镜头变焦环非常顺畅的阻尼，让拍摄者能够直接进行快速变焦操作。
看过了镜头外观与产品外观细节，我们再来了解一下这支镜头的具体参数、镜头结构与MTF曲线图。
索尼E 10-18mm F4 OSS采用8组10片结构，内含1枚低色散与3枚非球面镜片，光圈采用7片圆形光圈叶片设计。最重要的是，这支镜头采用了恒定光圈设计，最大光圈为f/4，镜头内还搭载了具有4级防抖能力的OSS防抖系统，这可以让拍摄者使用更低的快门速度进行手持拍摄(省着带三脚架了)，这样一来也间接的为用户减少了外出拍摄时的负重。还有，这支镜头35mm等效焦距为15-27mm，最近对焦距离为0.25m，这样近的对焦距离在实拍中非常方便。
这是镜头10mm与18mm端f/4-f/11时的暗角表现。测试时笔者关闭了NEX-6机内校正功能，用手动模式对准白色背景进行f/4-f/11各档光圈的拍摄。
从测试结果看，10mm端时，f/4-f/11各档光圈均有明显暗角，当笔者将NEX-6机内校正功能打开后，其暗角现象则减弱不少。在镜头18mm端时，当关闭NEX-6机内校正功能时，其暗角现象则要比10mm端时轻微许多。关于暗角，确实有人恨有人爱，笔者到是很喜欢广角视角下有一此暗角效果，这样的照片成像会有更强的空间感，其视觉上的冲击力也更强。
看了暗角测试，下面我们的角度来看这支镜头的畸变控制。相比广角定焦镜头，超广变焦头的成像畸变控制更为不易。所以，畸变控制的好坏也是一支超广变焦头的重要指标。
从前面的参数与镜头结构一节我们不难发现到，E 10-18/4 OSS内置了3枚非球面镜片来控制成像畸变。从拍砖墙的测试结果看，E 10-18/4 OSS的10mm与18mm端分别有桶形畸变与枕形畸变产生，这一结果是在意料之中的，但畸变的表现还不算严重，在可接受范围内。如果实际拍摄时打开NEX-6的机内畸变校正功能，镜头焦距两端的成像畸变将有明显改善。
下面我们再来看索尼E 10-18/4 OSS镜头的中央与边缘成像测试，先看10mm端。
拍摄环境：北京冬季，时间为上午10点左右，晴天、有太阳。10mm与18mm端测试拍摄在10分钟之内完成，截取如下图红框位置做100%对比展示。
拍摄方法：架设三脚架，用NEX-6虚拟水平仪找平，机身10秒模式，感光度ISO 100，采用NEX-6机内标准模式。
笔者认为f/5.6与f/8是这支E 10-18/4 OSS镜头10mm端的最佳成像光圈，f/4全开光圈可用性很强，最小光圈成像质量也可被接受。
笔者认为，与10mm端一样，f/5.6与f/8是这支镜头的最佳成像光圈。f/4最大光圈时，中央成像质量很好，边缘成像稍欠火候，但可用性还不错，18mm端最小光圈时的成像可用性也还可以。
从实拍测试中我们对索尼E 10-18/4 OSS镜头的中央与边缘成像有了比较感性的认识，接下来笔者在评测室内进行了10mm与18mm端的ISO12233分辨率标板拍摄，并进行了读数量化统计，请往下看。
评测室内分辨率标板测试结论与室外中央边缘成像测试结论相同，索尼E 10-18/4 OSS超广变焦头焦距两端的最佳成像光圈是f/5.6与f/8，镜头全开光圈时成像质量可用。
笔者在进行中央与成像测试的同时，也进行了色散测试。在来测试拍摄时笔者使用了三脚架，采用10秒模式，关闭NEX-6机内校正功能，采用机内标准拍摄模式。下面我们先来看镜头10mm的色散表现。
从之前的镜头结构图我们了解到，索尼E 10-18/4 OSS镜头的后组采用了1枚低色散镜片，从10mm端3档光圈样片100%截图来看，镜头边缘还是有轻微色散出现。
从截图看，索尼E 10-18/4 OSS在18mm端的色散控制好于10mm端的表现。总的来说，这支E口超广变焦头在只采用1枚低色散镜片的情况下，其整体色散控制还是不错的。
逆光拍摄是摄影中常见的用光拍摄方式，它不仅检验着拍摄者的技术水平，更是对镜头抗眩光、抗鬼影能力的考验。同时，逆光拍摄还能表现镜头小光圈时产生的星光效果。
逆光拍摄测试时使用了镜头遮光罩，其拍摄环境及方法与镜头中央与边缘成像测试时相同。
从测试样张看，索尼E 10-18/4 OSS镜头焦段两端逆光拍摄时的抗眩光与抗鬼影效果较好，随着收缩光圈，成像中的眩光与鬼影现象有所增加，其中f/16与f/22光圈档时最明显，但此时的眩光效果很自然，对成像效果影响不大。
索尼E 10-18/4 OSS镜头的最大特点是其超广的视角以及采用了恒定光圈设计，下面我们来看看这支镜头在全开光圈时的焦外效果。
因为E 10-18/4 OSS镜头的最大光圈为f/4，所以焦外虚化效果不如大光圈镜头那样强烈，而比较自然的焦外虚化效果让照片成像多了几分人文纪实风格的味道。
除镜头焦外测试，前面的镜头画质测试都是在使用三脚架的情况下完成的。作为小巧轻便的E口超广变焦组合——NEX-6挂E 10-18/4 OSS更多的实际应用是贴身携带并进行手持拍摄，而索尼E 10-18/4 OSS内置的4级OSS防抖系统更便利了摄影者的手持拍摄。
接下来的测试是各种各样的环境下的实拍测试环节，让我们先来看看超广视角下的室外建筑摄影样张效果。
因为广角或者超广角镜头拥有宽广的拍摄视角，能非常容易的将建筑物括入成像画面，所以这类镜头适合拍摄建筑类照片。索尼E 10-18/4 OSS的35mm等效焦距为15-27mm，超广的视角让上面的几幅建筑照片很有空间感，且视觉上的冲击力很强。而镜头焦段两端的轻微畸变没有让画面上的建筑物有特别明显的变形。总的来说，如果您平时喜欢拿着单反＋超广变焦头拍摄建筑照片，那么E 10-18/4 OSS＋奶昔机身就是您随身的小巧轻便型超广变焦组合之选。
索尼E 10-18/4 OSS＋奶昔机身不仅易于携带，E 10-18/4 OSS的0.25m最近对焦距离可以让您近距离的拍摄超广视角照片。北京的春节庙会就是一个近距拍摄超广视角照片的好去处。
北京的传统庙会大多在一些寺庙或者道观中举办，这里的古建多、逛庙会的人更多。这样的环境下使用索尼E 10-18/4 OSS＋NEX-6拍摄近距超广视角照片，能更好的表现人们过节逛庙会时各种不同的现场气氛。
冰球是一项高速、刺激而又危险的体育运动，笔者在拍摄样张时偶遇一场室外冰球比赛，于是就用手里的索尼E 10-18/4 OSS＋NEX-6进行了近距离拍摄。
当时的拍摄环境是结了厚冰层的湖面，拍摄全程E 10-18/4 OSS＋NEX-6都被放在冰面上进行手持仰拍，NEX-6选择自动对焦与连拍方式。拍摄时，经常会有冰刀铲起的碎冰花儿飞溅到前镜片与镜身上。碎冰花儿一碰到玻璃镜片，很快就会溶化成水珠。因为前镜片经过了镀膜处理拥有一定的防水性，所以水珠可自行从前镜片上滑落，对拍摄产生的影响很小。
其实拍摄者亲身近距离的使用超广镜头拍摄冰球比赛是非常很危险的，因为冰刀无眼、高速飞行的冰球更无眼。但不是还有那么一句话吗——“如果你拍的不够好，是因为你离的不够近”，所以要让照片有内容，拍摄者的亲身经历很重要。还好这只是一场业余冰球比赛，球员的滑行速度与冰球的飞行速度都不算很快，整个拍摄过程还算安全。在进行拍摄时，顺畅的镜头变焦环阻尼让变焦操作动作很迅速。另外，这支镜头的对焦速度很快，在进行高速连拍时成片率很高。总之，在保证自身安全的情况下，拍摄过程很刺激，NEX-6与索尼E 10-18/4 OSS超广变焦头的良好表现帮助笔者记录下了冰球选手在冰面上飞奔的身姿。
刺激的冰球比赛结束了，落日的余辉照耀在北京深冬的大地上。文章最后，再放上两张索尼E 10-18/4 OSS超广变焦头18mm(35mm等效焦距为27mm)广角端摄影小品。
这是两张18mm端(35mm等效焦距27mm)广角小品，头一张为全开光圈近距拍摄，能够正常的看到样片焦点清晰，焦外虚化效果自然。第二张采用的是NEX-6机内黄昏模式拍摄，光圈为f/16，画面的大景深效果表现很好，成像质量不错。
此次评测，索尼E 10-18/4 OSS的超广成像视角令笔者印象非常深刻，其镜头的综合成像质量也表现非常好，特别是在逆光拍摄时的抗眩光能力表现出色。镜头的恒定光圈设计与镜内4级OSS防抖功能让拍摄时更方便。全开光圈时的焦外虚化效果虽比不上超大光圈镜头表现的那样强烈，但它那自然的焦外虚化效果使得画面成像有点人文纪实风格的味道。
另外，这支首款E口超广变焦头对拍摄环境的适应性很强，特别是前镜片的光学镀膜，不仅在防眩光与防鬼影时起到了及其重要的作用，在拍摄冰球比赛时镀膜对前镜片的保护作用及防水性都很好。还有，这支镜头的做工与操控都不错，特别是它那特别顺畅的变焦环，让使用者拍摄快速移动物体时能够直接进行快速变焦操作。
