原标题：【择校北京电影学院数字电影制作】真题及题型、考试范围、参考书目等
北京电影学院是中国电影人才的摇篮，是目前中国高等艺术教育中唯一的电影专业院校，在国内电影和文化艺术界享有盛誉，也是世界著名的电影艺术高等学府。北电为国内影视行业输送了大量的人才，实践和理论并重。全国第一，世界第三。
以上都是官方说明，文思不冻作为北电学生，下面是王婆卖瓜，自卖自夸的版本。
北电的江湖地位其实，不需要多说什么了。排名、学术水平是在种种体系中形成的。开学教育的时候老师原话是：“正常的排名我们是世界第三，但是前两名的学校我都去过，就是街边的一栋楼。反正在我心里北电就是世界第一的电影学院”
另一个说法是苏牧老师的课上：“一个学校的好坏要看他对电影发展的贡献，第四代、第五代、第六代——北电对电影史的地位就在那里了。这个是世界上任何一个电影学院都没能做到的。”
好吧，自卖自夸结束。理中客的评价一下北电。北电的强项肯定是电影创作。电影在真实的操作层面来说就是一个技术活——所以我们自己戏谑的称之为北京电影职业技术学院。北电贵在文表导摄录美制片影技所有电影相关的专业设置齐全。而且在国内的电影行业里面，北电也是从业人员最多的。从金鸡、百花的校友得奖情况可见一斑。校内老师资源、同学相互之间开组拍片的氛围也不错。
影视技术系/中国电影高新技术研究院，既是教学单位，又是电影高新技术的研究机构，其宗旨是：依托中国电影高新技术研究院深厚的理论基础，研发、拓展高新技术在电影产业中的应用，为推动我们国家从电影大国向电影强国的转变培养高级电影科学技术人才，努力突破制约中国电影发展的科技瓶颈。
影视技术系/中国电影高新技术研究院在原来的数字媒体技术研究所的基础上经过10余年的发展建设，无论在学科专业建设，还是在科学研究与制作等多个角度，已经实现了跨越式发展。在科研方面，承担了科技部、新闻出版广电总局、北京市等数十个项目。
中国电影高新技术研究院的目标任务是：以中国电影产业高质量发展的实际的需求为导向，联合国内外相关院校、研究机构和生产企业，通过科研协同、学科建设协同和人才培养协同，创建国际一流的电影科学技术创新与人才教育培训平台。并致力于提升电影科技自主创造新兴事物的能力，研发行业产业急需的高端电影技术装备与解决方案，提高中国电影的生产效率与制作质量；完善与优化电影技术学科建设，培养电影产业所急需的高端科学技术人才，突破制约中国电影发展的科技瓶颈，为实现我国由电影生产大国向电影生产强国的历史性转变提供强有力的科技支撑。
工作经历：具有多年数字影视技术方面的科研、教学和创作经验，参与了多项高品质数字影像及特种影像的科研和制作项目。北京市“青年骨干教师”。理论基础扎实，实践经验比较丰富。具有多年数字影视科研和制作经验。2002年6月参加北京电影学院数字媒体技术研究所筹建工作；从2003年开始参与数字电影应用技术的相关科研和制作项目。
作为骨干参与了国家广电总局《数字电影摄制工艺研究》、《数字电影摄制技术规范》、《数字立体（3D）电影摄制及检测的新方法研究》、《特种电影摄制方法研究》，科技部《虚拟电影制作技术探讨研究》、《数字电影编码及检测技术探讨研究》等。
作为骨干力量完成了三洋、康佳、TCL等高质量电视展示片，世博3D纪录片《世博之光》、北京《朝阳最美24小时》3D宣传片等数部高质量立体（3D）影片的摄制项目。作为技术指导，参与了多部故事片的制作工作。
1、《虚拟3D摄影机控制管理系统与立体视觉研究》，北京市教委，2011-2012，成果形式论文等
2、《3D电影眩晕感产生与预防研究》，北京市教委，2011-2013，成果形式论文等
1、摄影作品，《停顿的虚像》，2010-2012，唯一作者，荣获“2013-top20中国当代新锐摄影奖”等多项奖项
2、摄影作品，《静止的电影》，2012，唯一作者，荣获“色影无忌新锐摄影奖”
北京电影学院影视技术系，讲师，硕士生导师。中国计算机学会多媒体专委会 执行委员、中国计算机学会计算艺术分会 执行委员、中国电影电视技术学会 会员
主持，2021年北京市自然科学基金青年项目，“基于多视图学习的无标记点三维动作捕捉关键技术研究”
主持，2020年国家社科基金艺术学一般项目，“AI对电影制作的影响及其应用价值研究—以动作捕捉为例”
主持，2020年北京市教委科技一般项目，“电影虚拟化制作中实时动作捕捉关键技术探讨研究”
参与，2019年国家自然科学基金面上项目，“手势与肌电信号的跨模态关联计算与识别”
参与，2019年国家重点研发计划，课题“电影数字水印和新型显示格式关键技术探讨研究与示范”
《面向电影化虚拟现实的用户注意力机制研究》 、《面向电影素材管理的语义标签提取与标注》等
代表论文：《高动态范围影像显示技术研究》、《3D舞台艺术片《白毛女》后期制作技术解析》。
作为调色师参与《世博之光》、《长江图》、《盛先生的花儿》、《小狗奶瓶》、《长征》等项目。作为技术指导参与《白毛女》、《三生三世十里桃花》、《嫌疑人X的献身》、《天路》、《拉贝日记》、《奋斗吧，中华儿女》等项目。
副教授，硕士研究生导师。中国科学院计算技术研究所 计算机科学与技术 工学博士
（曾）讲授课程：《计算机基础》，《程序设计》，《计算机图形学》，《数字特效技术》，《电影虚拟化制作》，《视觉特效与3D电影制作》，《视觉特效与虚拟化制作》
科研经历：曾参与/主持十余项国家级、省部级、校级科研项目，主持在研市教委科技一般项目1项，校级规划课题1项，参与其他国家级、省部级、校级项目6项。发表论文20余篇，发明专利10余项，软著5项。
《基于LED背景墙的电影虚拟化制作实践测试与未来展望》现代电影技术，2021(12)
《基于Leap Motion的电影前期预演人机交互方法》图学学报,2021(1)
《电影虚拟化制作中的虚拟角色交互操控方法及实现》现代电影技术 2019(12)
《什么是艺术》 （美）沃特伯格（Wartenberg T.E.）著，李奉栖译 重庆出版社
《艺术：让人成为人》 （美）理查德.加納罗等著，舒予/吴珊译 北京大学出版社
《艺术的故事》贡布里希or《詹森艺术史》H.W.詹森/J.E.戴维斯（二选一积累）
《外国文学史》 郑克鲁&《欧洲戏剧史》郑传寅（补充：基本文学戏剧史的核心要清楚。我们的教辅会覆盖这些补充的书籍）
3、在数字特效大发展时期，具有标志性的影片以及它们使用的技术(至少例举三部)
1.李安从《比利林恩的中场战事》到《双子杀手》一直推广高技术格式电影，那什么是高技术格式电影?你认为高技术格式电影的发展的新趋势是什么?你知道哪些商业影院在高技术格式电影方面的特色影厅，其技术特点是什么?
2. 《流浪地球》上映以来很多人认为我国电影制作技术已赶上了好莱坞制作水平，你怎么样看待这种观点?从技术，人才以及产业环境三个角度回答。
